Театр эпохи эллинизма

В эпоху эллинизма (VI-I вв. до н.э.) греческий театр классической поры претерпел существенные изменения,касающиеся и драматургии,и актерского исполнения,и архитектуры театрального зда- ния.Эти изменения связаны с новыми историческими условиями.

В театре эллинистической эпохи по-прежнему ставятся комедии и трагедии.Но от трагедий IV в. до н.э. сохранились лишь небольшие фрагменты,и,по-видимому, художественные достоинства эллинистичес- кой трагедии были невелики.Гораздо больше данных имеется для суждения о комедии,так как до дошли целиком одна пьеса и несколько отрывков из других пьес крупнейшего комедиографа того времени-Менандра. Комедию эллинистической эпохи называют новой аттической (или новоаттической) комедией.Время ее расцвета-конец IV-III в. до н.э.В новой аттической комедии по-своему отразились измене- ния,происшедшие в общественно-политической жизни Греции к середи- не IV в. до н.э.На смену представлений о божественном миропоряд- ке и вере в конечное торжество справедливости приходит убеждение во всемогуществе случая.

Жизнь человека,его личное счастье,общественное положение-все зависит от воли случая.Случай определяет возникновение и решение конфликтов и в самой комедии,которая ста- вит своей задачей воспроизводить современную ей жизнь только в плане семейно-бытовых отношений.Большую роль в новой комедии иг- рает мотив любви. Авторы новой аттической комедии широко использовали психологи- ческую теорию ученика Аристотеля Теофраста,согласно которой все свойства характера проявляются во внешности человека и в его пос- тупках.Физиогномические описания Теофраста несомненно влияли и на оформление масок,помогавшим зрителям распозновать тот или иной персонаж. В новой комедии заметно влияние Еврипида.Близость многих его героев к жизни,раскрытие их душевных переживаний-вот то,что но- вая комедия взяла у Еврипида. Основной особенностью новой комедии было отсутствие хора,кото- рый был бы органически связан с развитием действия,-хор выступал только в антрактах.В прологе новой комедии давалось краткое изло- жение событий,что должно было помочь зрителю разобраться в слож- ной интриге. Другой особенностью новой комедии бала ее гуманно-филантропи- ческая направленность.

В лучших произведениях проводились передо- вые идеи эллинистической философии.Несмотря на отсутствие полити- ческой тематики,в новой комедии получали отражения такие важные проблемы,как методы воспитания,отношение к женщине,к представите- лям различных сословий,к чужестранцам.Причем постоянно проповедо- вались более мягкие,более гуманные отношения между людьми. Новая аттическая комедия пользовалась огромным успехом у публи- ки.Зрителей привлекало то,как разрабатывается даже банальный сю- жет или привычная маска:пружиной действия стала ловко устроенная интрига, развитие которой велось тонко и искусно. Архитектура древнегреческого театра. Первоначально место для представлений устраивалось крайне прос- то:хор со своими песнопениями и плясками выступал на круглой ут- рамбованной площадке-орхестре (от глагола орхеомай-"танцую"),вок- руг которой и собирались зрители.Но по мере того,как возрастало значение театрального искусства в общественной и культурной жиз- ни Греции и по мере усложнения драмы возникла необходимость в усовершенствованиях.Холмистый ландшафт Греции подсказал наиболее рациональное устройство сценической площадки и зрительских мес- т:орхестра стала располагаться у подножия холма,а зрители разме- щались по склону. Все древнегреческие театры были открытыми и вмещали огромное количество зрителей.

Афинский театр Диониса,например,вмещал до 17 тысяч человек,театр в Эпидавре-до 10 тысяч. В V в. до н.э. в Греции сложился устойчивый тип театрального сооружения,характерный для всей эпохи античности.Театр имел три главные части:орхестру,театрон (места для зрителей,от глагола теаомай -"смотрю") и скену (скенэ-"палатка",позже деревянное или каменное строение). Размер театра определялся диаметром орхестры (от 11 до 30 м).Скена располагалась по касательной к окружности орхестры.Пе- редняя стена скены-проскений,имевший обычно вид колоннады,-изоб- ражал фасад храма или дворца.К скене примыкали два боковых строе- ния,которые назывались параскениями.Параскении служили местом для хранения декораций и другого театрального имущества. Между скеной и местами для зрителей,занимавшими несколько более половины круга,находились проходы-пароды,через которые в театр до начала спектакля входили зрители,а затем вступали на ор- хестру хор и актеры. Простота сценического оборудования была обусловлена не слабым уровнем развития античной техники.В театре классической поры вни- мание зрителей сосредотачивалось на развитии действия,на судьбе героев,а не на внешних эффектах.

Планировка греческого театра обеспечивала хорошую слышимос- ть.Кроме того,в некоторых театрах для усиления звука среди зри- тельских мест размещались резонирующие сосуды.Занавеса в древнег- реческом театре не было,хотя возможно,что в некоторых пьесах какие-то части проскения временно закрывались от зрителей.